,擾 대괴수 용가리 요즘 어린이들은 쥬라기 공원 시리즈라면 줄거리와, 등장하는 공룡까지도 줄줄 외우고 다닐 정도로 잘 알고 있다. 그리고 고지라 영화만 해도, 전 시리즈에 등장하는 괴수 이름을 깡그리 외우고 있을 정도이다. 하지만 ' 대괴수 용가리'를 아는 사람은 아마 아무도 없을 것이다. 비록 1960년대에, 일본의 고지라를 모방해서 만들어진 영화였지만, 그 영 화는 어린 나에게는 너무나도 충격적인 영상이었다. 그리고 어른이 된 지 금도, 단 한번도 잊어 본 적이 없었다. 아마도 도시를 파괴하고, 끔찍한 살상을 일으키는 공룡이나 거대한 괴수에 대한 동경심과 호기심은 어린이 라면 누구나 가지고 있을 것이다. 그것이 동심의 세계에 숨겨진 잔혹성인 지도 모르지만, 그것은 굳이 내가 생각하지 않아도 심리학자들이 생각할 문제다. 어쨌건 시대가 바뀌고 또 바뀌어도 우리나라에선 그런 영화를 또다시 만 들 낌새는 별로 보이지 않았다. 그리고 나조차도 어렸을 적에 열광했던 그런 종류의 영화에는 손도 대지 않는, 멜로 드라마나 사극 영화, 코미디 영화등이나 만드는 감독이 되어 버린 것이다. 물론 내가 만든 영화들은 그런대로 성공을 거두면서, 나를 그런대로 이름있는 감독으로 만들어 주 긴 했다. 하기사 아동 영화를 찍는 감독은 전혀 인정받지 못하는 것이 현 실이니까. 그러나 조금씩, 아주 조금씩 내 마음속에는 어렸을 적의 환상이 나타나고 있었다. 거대한 괴수의 강한 주먹에 높은 빌딩이 콘크리트와 부서진 강재 의 조각으로 변해버리고, 무고한 시민들이 괴수의 발에 깔려서 비명을 지 르며 죽는 아름다운 환상들이 조금씩 - 내 마음속에 싹트고 있었다. 그리 고 나는 마침내 '대괴수 용가리'의 리바이벌을 결심했다. 먼저, 나는 시나리오를 쓰기로 결심했다. 보통의 아동 영화는 너무나도 형편없는 시나리오들이었다. 8,90년대를 풍 미하던 심형래 감독의 영구 시리즈를 비롯해서, 현재까지의 대부분의 아 동 영화들이 차마 읽을 수조차 없는 유치한 시나리오를 배경으로 하고 있 다. 그러나 나는 그런 엉터리 시나리오를 사용해서 영화를 만들고 싶지 않았다. 그래서 내 마음에 드는, 나 자신의 시나리오를 내가 직접 쓰기로 한 것이 다. 내용은 어린이들의 취향에 맞게, 그러나 논리성과 합리성을 잃지 않 은 줄거리로 써 나가기로 했다. 그래서 나는 처음에 용가리의 웅장한 탄 생을 그리기로 했다. 탄생에 관해서는 환경을 생각하자는 의미에서, 한강의 썩은 물에서 태어 난다는 설정을 했다. 그리고 용가리의 원래 정체는 국책 연구소인 유전공 학 연구소가 한강에 몰래 버린 유독성 폐기물에 섞여 있던 유전자 변종 도마뱀이었다는 설정도 했다. 한마디로 더할 나위없이 완벽한 탄생의 배 경을 만들었다. 그리고 줄거리도 어린이는 물론 어른들도 즐길 수 있는 내용을 넣었다. 용가리가 서울을 습격해서 초토화시키는 과정을 넣었는데, 여기서 용가리 가 제일 먼저 습격하는 곳은 청와대와 국회의사당이라는 설정을 했다. 물 론 정치가들은 비명을 지르면서 지하 방공호로 숨지만, 용가리의 무자비 한 발이 그들을 콘크리트와 함께 영원히 묻어버린다는 설정을 했다. 그리고 용가리의 또다른 파괴는 전경련 본부에서 일어난다는 설정도 들어 가 있었다. 하필이면 대기업의 회장 나으리들이 모여있는 가운데, 용가리 가 그 본부를 무시무시한 이빨로 부숴버린다는 것이었다. 나는 그 부분을 쓸 때 웬지 알 수 없는 희열로 흥분해서 히죽거리며 웃지 않을 수 없었 다. 왜냐하면 그 부분에는 회장들이 용가리의 맛있는 점심거리가 된다는 설정도 포함되어 있었기 때문이다. 하지만, 역시 용가리를 쳐부수기 위해서 출동한 군대의 장렬한 전투도 압 권일 것이다. 용가리는 자신을 덮치는 전투기나, 탱크, 수많은 폭탄 앞에 도 굴복하지 않고 사납게 돌진하며 그들을 끝장낸다는 것이었다. 물론, 여기서는 일반 사병들은 다 탈출하지만 공연한 자만심으로 똘똘 뭉친 장 교나 사령관은 끝내 용가리의 발 앞에 오징어처럼 되어 버린다는 이야기 를 빼놓을 수 없었다. 덧붙여서 사령관은 옛날에 위세를 떨치던 하나회 출신이었다는 설정도 넣지 않을 수 없었다. 그리고, 그리고 역시 내가 심혈을 기울인 것은 마지막의 용가리의 최후였 다. 결국에는 원자력 발전소를 부수면서 대폭발과 함께 사라지는 용가리 - 그리고 그 핵폭발로 우리나라는 멸망하고 만다는 비극적인 최후였던 것 이었다. 나는 이 장면을 영화사에 길이 남을 명장면으로 만들고 싶었다. 그리고 나는 촬영에 들어갔다. 제작자들은 내가 제시한 용가리의 기획안 에 대찬성을 하면서, 시나리오는 대충 읽어볼 뿐이었다. 물론, 그것은 다 행스러운 일이었다. 왜냐하면 그들이 그 내용을 자세히 안다면 결코 제작 비를 대주지 않을 테니까 말이다. 많은 사람들은 우리나라에서 그런 영화를 미국이나 일본처럼 찍을 수 없 으리라 생각하겠지만 최근에는 얼마든지 가능한 일이었다. CF영화계가 이 상하게 팽창하면서 우리나라도 특수효과 부분은 꽤 많이 발달한 것이 현 실이었고, 나는 그 효과들을 얼마든지 남용할 수 있었다. 특히 컴퓨터 그 래픽스의 사용은 두드러진 것이었다. 나는 컴퓨터를 사용하여 우리나라 현역 정치인이나 대기업 회장들, 그리고 육군 사령관의 얼굴을 스턴트맨 의 얼굴 위에 갖다붙여서 최대한의 현실감을 낼 수 있었다. 그리고 라스트의 핵폭발 장면은 정말로 가슴뛰는 것이었다. 나는 직경 100미터는 되는 소도시를 만들고, 그 한가운데서부터 폭발을 일으켰다. 그리고 그 폭발 장면의 필름을 컴퓨터에 집어넣어서 붉은 빛을 추가하는 등 온갖 효과를 가한 결과 - 그 어떤 영화에서도 보지 못했던 웅장한 장 면을 만들 수 있었다. 그리고 나 스스로도 감동할 수밖에 없었다. 그런데 왜 이렇게 되었을까? 왜 내가 반체제 선동죄와 국가 전복 음모죄 라는 죄목으로 잡혔을까? 왜 내가 그런 터무니없는 중상모략에 감옥으로 들어와야 하는걸까? 그래도 한가지 위안이 되는 것은, 어제 아내가면회와서 한 얘기였다. " - 관객이 100만을 돌파했대요." 그렇다. 영화감독은 모두가 좋아하는 영화를 만들면 되는 것이다. 그것 때문에 탄압을 받는 일이 있더라도, 굴복해선 안되는 것이다. 그리고 결 코 머리숙일 필요없이, 앞으로 돌진하며 나아가는 것이다. 마치 대괴수 용가리처럼. - 어느 감옥에서 어느 영화감독이 - <>